Почему «Искупление» не является вашим обычным боевиком Джейсона Стэтхэма
«Я убью тебя этой ложкой», рычит Джейсон Стэтхэм в «Выкупе» в один из немногих моментов, которые напоминают нам о том, что в настоящее время он - самая очаровательная звезда боевиков, работающая сегодня. Но в этой удивительно приглушенной истории о горе и травме такой указатель работает против тона истории, возможно, по замыслу. С момента выхода «Crank» в 2006 году Statham воплощает в себе привлекательность мультипликационных боевиков, беззастенчиво настроенных на развлечения любой ценой. «Искупление» отмечает его первую главную роль, чтобы преуменьшить эти качества или, вернее, взять их за чистую монету в более реалистичной обстановке. Хотя это никогда не держится вместе, фильм поддерживает уникальный крюк, превращая зрелище Стэтхэма в человеческое состояние.
Стивен Найт, дебютировавший в качестве режиссера, ранее написал сценарии для «Восточных обещаний» Дэвида Кроненберга и «Грязных симпатичных вещей» Стивена Фрирса, которые аналогичным образом действовали за пределами обычных ожиданий рассказывания историй, даже придерживаясь ряда знакомых событий. «Искупление» неоднократно выглядит так, будто оно направлено на один вид фильма - «Рэмбо», похожий на рассказ о посттравматическом гневе, воплощенный мускулистым антигероем, - и все же постоянно отказывается туда попасть.
В фрагментированном вступительном эпизоде Стэтхэм в образе солдата спецназа Джои во время хаотического столкновения в Ираке, в котором несколько его соотечественников были убиты, что привело его к гневным ответным действиям, в то время как военные самолеты наблюдают за насилием сверху. Этот богоподобный POV возвращается на протяжении всего фильма, чтобы посмотреть Джои в его отчужденной жизни вне войны, указывая на его растущее чувство страха перед возможностями его прошлого, догоняющего его. Как и большая часть фильма, символические размеры устройства не соответствуют его ярким качествам.
Сгорел и охваченный чувством вины, Джои покидает свой пост и исчезает на улицах Лондона - где мы находим его год спустя, живя в переулке и едва узнаваемый под клочком неопрятных волос. Ряд быстрых событий устанавливает любопытный сценарий, при котором происходит остальная часть повествования: спасаясь от пары грабителей, которые нападают на него и его соратника, он врывается в шикарную квартиру и обнаруживает, что ее богатый житель не скоро вернется домой Таким образом, он берет личность человека и копается в его банковском счете. В ванной, вооруженной бритвой, Джои бреет голову и смотрит на себя в зеркало, показывая знакомое лысое присутствие Стэтхэма под ним. Сцена имеет отметки монтажа супергероя, в котором главный герой впервые одевает свой костюм - но опять же, это что-то вроде фальшивки.
Вместо того, чтобы ходить по улицам, чтобы надрать задницу, Джои возвращается на кухню, чтобы даровать денежные подарки добросердечной сестре Кристине (Агата Бузека), которая там работает. В то время как она борется со своим собственным кризисом веры по поводу того, должна ли она принять подарок, Джои погружается в ночь в поисках женщины, которая исчезла после инцидента с грабежом; она была продана в секс-индустрии, но он не может ее остановить, несмотря на все свои усилия. Узнав от сестры Кристины, что его старый друг вне его досягаемости, разъяренный Джои находит некоторых из придурков, ответственных за ее судьбу, и начинает щеголять его пугающими силами (отсюда и ложная угроза) на пути к мести. Под руководством строгого китайского босса мафии он напрягает мускулы вокруг города, следя за своими основными целями. Наконец, нелепо злая и непобедимая Стэтхэм, которую мы знаем и любим, выходит на сцену, или же он?
Еще раз, «Выкуп» занимает несколько странных поворотов. Джои обменивается несколькими лаконичными словами со своей разочарованной бывшей женой, прежде чем направить свои чувства на сестру Кристину, влюбляясь в ее добрые глаза и мягкий дух. Ее собственное темное прошлое, раскрытое в последнем акте, предоставляет Джои идеальный сосуд, чтобы распознать его разочарование в другой обеспокоенной душе. К сожалению, именно здесь начинают проявляться оппозиционные качества «искупления»; история принимает нерешительный поворот в романтическую территорию, но ей никогда не удается заставить химию между персонажами щелкать, главным образом потому, что строгий взгляд Стэтхэма запрещает ему вызывать много сочувствия. Фильм отражает его холодность.
Тем не менее, как утверждение о неизменном характере кинематографических троп, «Выкуп» является неотъемлемым дополнением к нынешней славе Стэтхэма. В одной сцене Джоуи переживает кошмар о своем прошлом, когда колибри CGI и трупы нападают на него со всех сторон. Эта странная комбинация ингредиентов - центральный переворот фильма. Война Джои с его собственными маниакальными тенденциями, хотя и слабо, перекликается с мета-исполнением Адама Сэндлера в «Punch Drunk Love», в котором актер переводил истерики, которые он обычно играет для комедии, в нечто более задумчивое и аналитическое. В «Искуплении» Стэтхем, похоже, также исследует качества, которые ставят его на карту. И теперь, когда у него была возможность рассмотреть его обращение, «Искупление» также показывает, почему он там.
Criticwire класс: В
КАК ЭТО ИГРАЕТ? Roadside Attractions выпускает «Redemption» в эту пятницу, хотя он уже открылся на нескольких европейских рынках. В течение напряженного лета, когда он выходит в тени «Белого дома вниз», его кассовые сборы минимальны, но он может привлечь достаточное количество поклонников Statham, чтобы выдержать его в краткосрочной перспективе на нескольких рынках.
