«Твин Пикс»: Марк Фрост втягивает нас в четырехлетний процесс написания сценария на 500 страниц через Skype с Дэвидом Линчем
Дэвид Линч
Предоставлено Фондом Дэвида Линча
«Твин Пикс: Возвращение» Дэвида Линча больше, чем любое другое шоу, может показаться самым острым ледяным ударом, отрывающимся от идеи, что телевидение по своей природе является средой для писателя. Помимо четкого визуального подхода режиссера и мастерского звукового дизайна, отвечающего за то, чтобы доставить столько эмоций, страха и атмосферы «Твин Пикс», сам рассказ иногда может казаться тупым, поскольку его нелегко объединить в одно целое. Как мы привыкли к сериализованному телевидению.
Тем не менее, было бы ошибкой полагать, что сценарий Линча и соавтора / соавтора Марка Фроста для третьего сезона «500 с лишним страниц» был просто холстом, на котором Линч рисовал. В течение четырех с половиной лет два давних сотрудника кропотливо написали 18 новых эпизодов, которые уравновешивают продолжение всех сюжетных линий старых персонажей, исследуя огромный и многослойный мир, который возник из первых двух сезонов и в то же время сделал уверен, что новый материал складывается в ту же космологию старого. Фрост и Линч погрузились в мифологию зла, которая пронизывает их мир историй, в то же время предлагая сложные идеи в виде романа, который на самом деле очень структурирован.
IndieWire взяла интервью у Фроста еще в октябре, когда он принимал участие в конференции писателей на кинофестивале в Остине. Цитаты для этой статьи взяты из этого интервью, а также из-за вопросов и ответов, в которых участвовал Фрост.
Отправная точка
Кайл МакЛахлан, «Твин Пикс»
Сюзанна Теннер / SHOWTIME
“; Якорь [для «Твин Пикс: Возвращение»] и отправная точка появились с того момента, как мы повторно посетили последний эпизод оригинального шоу, ”; сказал мороз. «Дилемма Купера о том, что Добрый Купер поймал в ловушку Плохого Купера [оба сыграли Кайла МакЛахлана], и та странно предвиденная линия духа, который Лаура шепчет Куперу, - я увижу вас снова через 25 лет». Это был трамплин к истории, и именно здесь я увидел открытие, которое вернет нас, и именно это я предложил Дэвиду, когда мы собрались вместе в 2012 году и сказал, что именно здесь мы можем продолжить обсуждение. ”;
Фрост инстинктивно думал, что история должна выйти за пределы города Твин Пикс и потребует новых локаций, людей и сюжетных линий. Мир первых двух сезонов и то, как персонажи развивались за 25 лет, потребует большего контекста. В то время как первые два сезона были посвящены теме зла, оригинальное шоу было задумано в то, что Фрост называет гораздо более невинным временем.
«Многое, что сообщило дискуссию в течение первого года, было глобальным кризисом 2008-2009 годов», - сказал Фрост. «Причина, по которой мне пришло в голову Вегас, - все эти изображения обширных гусеничных жилищных комплексов, которые были построены в ожидании этого бесконечного бума, а затем были заброшены. Они были как города-призраки, но трехлетние города-призраки. До этого момента я никогда не видел этого на экране, и я подумал: «Есть изображение, с которым можно работать».
Темы, окружающие материализм и опасность того, что случается, когда деньги заканчиваются, начали открывать двери для новых персонажей. Тот факт, что Фрост, Линч и персонажи были на 25 лет старше, также означал, что эти два автора естественно имели дело с темами времени и смертности.
«Действительно, базовый уровень человеческого опыта заключается в том, что мы не будем здесь вечно, поэтому для меня это напомнило мне темы смертности, дружбы с течением времени и того, что действительно имеет значение», - сказал Фрост. «И затем у нас была возможность вернуться и посмотреть на этот очень большой набор персонажей и посмотреть, что случилось с ними и что их жизнь сделала с ними или для них, а затем обернуть все это в более широкий контекст. Это было действительно моей большой целью. Я сказал: «Нам нужно выбраться из города. Нам нужно расширить сферу холста, и мы должны сделать это больше, чем просто этой сонной, жуткой маленькой деревушкой. Мы хотим немного рассказать о современной жизни ».
Теннисный волейбол по скайпу
«Твин Пикс: Возвращение»
Сюзанна Теннер / SHOWTIME
В первый год, когда Линч и Фрост работали в третьем сезоне, они никогда не писали ни слова, а вместо этого регулярно разговаривали, пытаясь найти новые сюжетные линии. После первых двух сезонов Фрост стал романистом, что в сочетании с тем фактом, что Линч настоял, что он будет руководить всем сезоном, заставило обоих соавторов решить, что они должны написать все вместе как один длинный романоподобный сценарий, скорее чем собрать комнату писателей, как это было в сезоны 1 и 2.
«Сначала я сказал Дэвиду:« Я не обязательно думаю, что это телешоу или фильм. Мы собираемся снимать каждую страницу романа, и у романов есть роскошь начинать медленнее », - сказал Фрост. «Это не так:« Вы должны схватить аудиторию за горло в первые 35 секунд, или вы потеряли их, это: «Давайте не торопиться». Это ценность, которая почти утрачена в нашей культуре. Хорошие истории требуют времени.
Фрост также знал, что, хотя у них были заметки о различных сюжетных дугах, которые нужно было завершить, и персонажей, которых нужно было представить, он не хотел работать по строгой схеме. Часть его опыта в написании романов состояла в том, чтобы позволить интуиции играть большую роль и оставить место для поиска материала по пути. Он сравнивает себя и Линча с исследователями Льюисом и Кларком, исследующими реку Миссури и уходящими в различные притоки, не зная, куда они приведут.
В 1987 году, когда Фрост и Линч написали оригинальный эксперимент «Твин Пикс», два сотрудника были в разных городах, но Фрост подключил свой новый современный компьютер Apple к одному из первых потребительских модемов, чтобы он мог подключиться к компьютеру Линча. и оба могли смотреть на один и тот же экран, пока писали. В третьем сезоне два сотрудника полагались на более простой современный аналог.
«На этот раз из-за того, что я немного отошел от Лос-Анджелеса, в основном это было написано по Skype», - сказал Фрост. По словам Фроста, личный аспект видеочата был важен для того, чтобы двое играли друг против друга. «[Писать с Дэвидом] - это как играть в теннис, это возвращение к подаче, хороший залп, который заканчивается хорошей сценой». Мы очень разные стили, очень разные игроки, но в творческом напряжении было что-то - я не имею в виду напряжение в плохом смысле - когда вы оба в своей игре, что-то великое получается из этого и обратно ».
Письмо к «Линчянам»
«Твин Пикс»
Фрост знает, что его сотрудник - мастер создания настроения визуально и на слух. Находясь посреди их взад-вперед по скайпу, он часто замечал взгляд, приходящий на лицо Линча, и мог сказать, что его соавтор визуализирует сцену. Фрост побудит его описать то, что он видит, и запишет основные описания.
“; Он работает очень интуитивно, ”; сказал мороз. «Я знаю его достаточно давно, и работал с ним достаточно часто, а также был заядлым кинозрителем, поэтому у меня есть хорошее представление о том, что он собирается делать, когда начинает так думать».
Мороз указывает на Эпизод 8 как пример того, как этот аспект их сотрудничества работал. Фрост защищал необходимость в истории происхождения зла, которое они изображали в мире «Твин Пикс». Дискуссия перешла к испытаниям первой атомной бомбы в Белых Песках, Нью-Мексико, и стало ясно, что что-то большее и еще более глубокое происходило в голове Линча.
«Я упомянул Белые Пески и что, если что-то подобное произошло, и опять все это метафорично, но что, если что-то вырвало дыру в пространственно-временном континууме и открыло Ящик Пандоры, и из коробки вышли неожиданные и странные вещи, как в мифе », - сказал Фрост. «Когда мы писали эти страницы, а он визуализировал то, что мы увидим в этих взрывах, я думаю, ему будет полезно сформулировать для себя, какие образы он видит, потому что, как только вы пройдете описательную часть, это все о образах ».
Полстраница описания того, что увидела Линч во взрывах, превратилась в 10 с лишним минут экранного времени, а весь эпизод был основан на 12-15 страницах сценария.
«Существо, которое мы видели, родившись и вползая в уста этой молодой девушки, является источником зла, с которым мы имеем дело 27 лет», - сказал Фрост. «Все эти образы описаны, но способ, которым он воплощает их в жизнь, довольно возвышен. Это необыкновенный час телевидения, в котором Дэвид на самом деле усилил его, чтобы дать невероятные возможности, которые вы не можете написать ».
Одиссея Купера
Кайл МакЛахлан и Шерил Ли, «Твин Пикс»
Сюзанна Теннер / SHOWTIME
Основная нить, которую Фрост и Линч хотели связать воедино в третьем сезоне, была построена вокруг желания углубиться в характер Агента Купера (Кайл МакЛахлан) и его путешествие. Фрост начал возвращаться и смотреть на греческую мифологию как «Одиссея» и путешествие персонажа, чтобы узнать, кем и чем он был. Купер в начале 3-го сезона похож на Одиссея, брошенного на каком-то чужом берегу, потерявшего ощущение себя.
«Мы все в той или иной степени чувствуем это в разное время нашей жизни, и как мы с этим справляемся, и в его случае, как он воссоединяется, как он снова соединяется», - сказал Фрост. «Если вы хотите говорить более тематически, вы переводите персонажа в тупик, вы снова делаете его ребенком, и он должен выучить совершенно новый способ существования. С психологической точки зрения, вы можете сказать, что это парень, который никогда не интегрировал свое «теневое я» - я юнгианец, я верю в это. Дэвид не психологичен, он даже не хочет об этом слышать, но для меня это история. И Дуги [теневое «я» Купера] просто взбесило нас. Было так весело писать Дуги.
Путешествие Купера было главной нитью, связывающей 3 сезон, по словам Фроста, МакЛахлан был единственным актером, которому позволили прочитать весь сценарий, а не только сцены, в которых он появился. Фрост также признает, что выяснение того, как закончится одиссея Купера, было не тем, что он и Линч обнаружили до очень позднего четырехлетнего процесса написания.
Кайл МакЛахлан, «Твин Пикс»
Время для шоу
«Идея этого последнего эпизода пришла очень поздно», - сказал Фрост. «Естественной точкой округления была бы храбрость Купера, и вы могли бы даже сказать« искушающая судьба »и пытаться вернуться назад и стереть первородный грех смерти Лоры, и тогда вы понимаете, что в таком поступке есть определенное количество высокомерия. тот. Но когда вы добавите в эту тему, которая была так важна для греков, «Эй, приятель, не думай, что ты можешь испортить игровую площадку богов». Ты искушаешь судьбу. Есть неисчислимые последствия, которые сопровождают каждый акт гордыни, и именно здесь мы закончили наш конец ».
