Как они сделали сцену аварийной стыковки в «Межзвездном» (Эксклюзивный клип)
Нет лучшей демонстрации «межзвездного» VFX и качества звука, чем на сцене «аварийной стыковки». Назначенный на Оскар VFX включает в себя как полную CG, так и практическую, а также их комбинацию, в то время как оскаронное редактирование и микширование звука погружают нас в действие самым интуитивным образом. (Смотрите сцену ниже.)
Доктор Манн (Мэтт Дэймон) взрывает Рейнджер, и он начинает бесконтрольно вращать колесо Выносливости, когда оно начинает выпадать с орбиты. И затем Купер (Мэттью МакКонахи) должен запустить ракеты на Ландере, преследовать «Выносливость», а затем попасть под нее, чтобы синхронизировать его вращение с вращением «Выносливости», чтобы он мог состыковаться с аварийным воздушным шлюзом.
Как объяснил руководитель VFX Пол Франклин«Первые выстрелы доктора Манна в задний ход в шлюзе Endurance были сделаны с помощью миниатюр с полноразмерным Ranger [от New Deal Studios], которые мы использовали для элементов переднего плана, а затем в масштабе 1/15. миниатюра Endurance на тот момент, когда мы видим Ranger, входящего в док-порт. Это включает в себя очень точную работу по управлению движением New Deal. Им пришлось согласовать движение камеры управления движением с камерой в реальном времени, которую Крис снял на полноразмерной модели ». Снимок разрываемого космического корабля был сделан камерой VistaVision со скоростью 48 кадров в секунду. , Но они также запланировали второй проход, где они смонтировали камеру на рейнджере, чтобы, когда он разбивается вдребезги, вы видели это из POV рейнджера. Но «Новый курс» боялся, что они уничтожат камеру, поэтому они построили чехол для пеликана с вырезанным в нем отверстием, названным «Пеликам». В последний момент камера была выдернута на тарзанке, чтобы защитить ее. «В те последние моменты, когда Купер маневрирует под космическим кораблем и смотрит вверх, это классический пример того, как Крис получает как можно больше в камере», - продолжил Франклин. «Итак, во-первых, у нас были наши проекционные экраны, управляющие всем за пределами окон кабины, и когда вы видите горизонт планеты, проносящийся мимо, это проекция в камере с пролетающим мимо планетарным горизонтом с цифровой анимацией. Таким образом, нет никакой дополнительной композиции для создания планеты. А когда вы смотрите в окно и видите большую большую трубу воздушного шлюза, плавающую над окнами, это полноразмерный моторизированный шлюз, созданный с помощью специальных эффектов. И это на моторизованном кране, который опускают на съемочную площадку, так что, когда вы смотрите через окна, вы можете видеть, как эта вещь вращается над нами. Мы перенесли это в соответствие и добавили остальную часть Endurance в качестве фона компьютерной графики ».За руководство звуковым редактором Ричард Кингсцена похожа на одну из тех вращающихся карнавальных поездок Гравитрон, с центробежной силой, прижимающей вас к стене. «Безусловно, самые сильные силы в фильме - это силы природы - от пыльных бурь на земле до гравитационного притяжения черной дыры - до интенсивной центробежной силы вращающегося космического корабля», - предположил Кинг. «Много экспериментов и исследований в области записи, а также с моими коллегами по микшерному пульту (Гэри Риццо и Грегг Лэндакер) было посвящено созданию плотного звукового супа для сцен с огромными гравитационными силами. Очевидно, что увеличение опасности путем включения звуки ландера, напрягающегося силами G и захлопывающегося обломками от поврежденной выносливости ».
Добавлен супервизорный миксер Gregg Landaker: «Танец между музыкой и звуковыми эффектами должен был быть интригующим, чтобы вы не упустили из виду опасность, но музыка была нашей сильной стороной в последовательности вращающихся стыковок, и уровни были критически важны для сцены, чтобы она стала реальностью. »
Руководящий микшер Гари Риццо сказал, что номинированный на Оскара композитор Ханс Циммер предоставил музыкальный кий с толстыми плотными слоями церковного органа, фортепиано, синтезатора и оркестра, и большой проблемой было получение звуковых деталей и массы вращения буквального действия. «Мы хотели, чтобы аудитория испытала это так, как если бы они тоже были внутри Ландера, и для этого требовалась честность, которой придерживается Крис. Ричард записал некоторые фантастические тяжелые колебания, глубокие металлические скрипы, стоны и широкий выбор металлических вибраций, чтобы воспроизвести хрупкость интерьеров корабля, все из которых были стратегически выбраны и размещены (а иногда и заменены), чтобы продать импульс здания, масштаб и страх что Lander был на своем абсолютном пределе.
Участие TARS, робота, контролируемого Биллом Ирвином в прямом эфире на съемочной площадке, также имело решающее значение. «Билл говорил с микрофоном гарнитуры DPA, который я добавил к дорожке микширования, а также записал на ISO-канал, так как он также подавался на динамик, который был смонтирован в TARS и подхвачен микрофонами подвесного микрофона», объяснил руководящий миксер Марк Вейнгартен.
«С диалогом это немного уравновешивает», - добавил Риццо. «Аудитории дают информацию, которая им нужна для рассказа, но в целом Крис непреклонен в том, что диалог - это просто еще один ключевой инструмент, помогающий изобразить эмоциональную динамику момента. Тем не менее, диалог в этой сцене дает вам всю интенсивность и беспокойство, в которых нуждается аудитория, и все это полностью производственные записи ».
