• Статья

В разрезе

В разрезе

• Кино

• Эротический
• Тайна
• Триллер

Раньше, когда актриса брала на себя роль ради признания (помните Джессику Лэнг в «Стране»?), она делала все возможное, чтобы приглушить свой гламур. Тем не менее, наблюдая за Мег Райан в шикарном эротическом триллере В разрезе , действительно сложно зациклиться на чем-то кроме ее волос. Райан, сыгранная в роли угрюмой учительницы английского языка, которая боится всего, что ее привлекает, носит ее локоны в строго прямой, красновато-коричневой каске (представьте, что Хайди Клум встречает Энни Холл), а черты ее пикси почти исчезают под этой стильной интеллектуальной шваброй. . Этот фильм, кажется, говорит о том, что если вы коммерческая актриса, озабоченная укреплением своего статуса в Голливуде, то кредит во всей его славе претендента на «Оскар» — это просто пустяковая работа.

«In the Cut», адаптированная из популярной новеллы Сюзанны Мур, начинается с колыбельной версии «Que Será, Será», настолько диссонирующей, что кажется, будто у пианиста расстройство желудка. Немелодичный ужас сочетается с образами разбитого зеркала, когда режиссер Джейн Кэмпион раскалывает нижний Манхэттен на фрагменты обезлюдевшего гранжа. Есть глухие переулки, богемные многоквартирные дома и случайные стриптиз-клубы, все снято в светящихся тонах заката с помощью колеблющейся ручной камеры. И все же места столь же торжественны и пустынны, как мавзолей. Технически это может быть Нью-Йорк, но он лишен всей органической суеты, как если бы Кэмпион снимал экспрессионистскую версию «С широко закрытыми глазами».

Атмосфера приглушенной, герметичной паранойи распространяется на граничащую с нелепостью историю, когда Фрэнни Эйвери (Райан) забредает в подвал мрачного бара, где она наблюдает, как мужчина в тени получает оральный секс от женщины с синими ногтями. В романе Мур описывает этот момент как будничный, а ее героиня легкомысленно оценивает технику другой женщины. В фильме это становится первобытной сценой мужского доминирования, как если бы Фрэнни была дрожащей девственницей, сошедшей в ад. «In the Cut» — одна из тех халтур, в которых убийца-слэшер находится на свободе, а человек, с которым спит наша героиня, может быть убийцей, а может и не быть. В данном случае это будет детектив Маллой (Марк Руффало), грубый щенок полицейского, расследующий дело. Лишенный энергичной, исследовательской прозы Мура, «In the Cut», по сути, стал ужасно инертным ночным кабельным фильмом, полным дрянных совпадений и расчлененных конечностей. Это «запрещенные грехи», раздутые в «миф» феминизма жертвы.

У Райана и Руффало есть сцена в спальне, в которой актриса раздевается без двойника, но Райан, к сожалению, выглядит не более возбужденным, чем если бы она была двойником. Ее бесстрастность может соответствовать замыслу Кэмпион. Некогда великий режиссер «Фортепьяно» в последнее десятилетие поддался своего рода отупляющему дидактизму, и эта тенденция достигает своего апогея в «В разрезе», фильме, который напрягает и не может быть зловещим даже пока он грозит пальцем на все, что похоже на грех. Куда бы Фрэнни ни посмотрела, она видит предзнаменования сексуального насилия, но Райан не излучает ни желания, ни ужаса. Она застыла в мире безжизненного абстрактного женского страха, как и фильм.