• Фильм

«Предательский» обзор: достойный, но раздражающий биографический фильм о первом боссе, который проинформирует мафию

«Предатель»

Почти час в Марко Беллоккьо 'Предатель' - живой, но скандальный и раздражающий биографический фильм о Томмазо Бушетте, первом боссе сицилийской мафии, ставшем информатором для властей, - харизматичный герой фильма (Пьерфранческо Фавино) рассказывает следователю историю об одном из первых мужчин, которых ему когда-либо назначили убить. Затем Беллоккьо вспоминает краткий обзор воспоминаний, который предлагает нам больше о его предмете, чем остальная часть этого фильма продолжительностью два с половиной часа вместе взятых. Молодой Бушетта видит свою цель через внутренний двор, и его цель видит его. Зная, что Бушетта здесь, чтобы убить его, мужчина берет своего маленького сына на руки для защиты, надеясь, что его убийца не рискует подвергнуть опасности жизнь невинного ребенка. Бушетта, достойный человек, который искренне верит, что его любимая Коза Ностра когда-то была обществом чести, не может заставить себя сделать снимок.

Его предполагаемая жертва знает, что ему была предоставлена ​​только временная отсрочка, поэтому он будет как можно ближе к своему сыну в течение следующих лет. Он наблюдает за ребенком с редким энтузиазмом, он ходит с мальчиком в школу, когда достигнет совершеннолетия, и бдительно помогает ребенку вырасти в прекрасного молодого человека в его юношеские годы; в то время и в месте, где большинство пап либо отсутствуют, либо мертвы, этот парень становится (окаменелым) камнем в жизни своего ребенка. Все потому, что он видит тень Бусетты за каждым углом. История внезапно обрывается, только для Беллоккьо, чтобы возобновить эту тему гораздо позже, но ее смысл ясен: люди могут изменить свои пути - к лучшему и к лучшему - но их демоны могут никогда не забыть, что они сделали.

Если этот эпизод не имеет большого основания на самом деле, он, тем не менее, типизирует фильм, который всегда в лучшем виде, когда он берет на себя исторические записи и углубляется в эмоциональную основу того, что вдохновляло Бушетту предать единственную жизнь, которую он 'd' когда-либо знал. Увы, Беллоккьо не может очень часто ломать эту хрупкую поверхность, так как последний фильм легендарного итальянского автора («Кулаки в кармане») Винсера теряет силу после того, как его сюжет снят в конце первый акт. Однажды “; Предатель ”; Получив титул, фильм перегружен юридической интригой и мафиозными междоусобицами и превращен в повторяющуюся и несколько непонятную драму в зале суда.

Итальянские зрители, знакомые с этими событиями, могут найти больше точки опоры, чем Беллоккьо, делает доступной для остальной аудитории - и даже в возрасте 78 лет яростный дух режиссера все еще проявляется в каждом кадре, особенно когда он изображает итальянца судебная система похожа на пьяную мыльную оперу в Колизее - но его фильм охватывает слишком много оснований, чтобы ориентироваться в любом из них с реальным намерением. Только на полях «Предатель» убедительно исследовать память Бусетты; ко времени окончания фильма человек становится для нас таким же незнакомцем, каким он был, когда он начинался.

Не то чтобы вся вина за это могла быть возложена на ноги Фавино. Актер (который дополнил свою карьеру в итальянском кино работой на английском языке в таких фильмах, как «World War Z» и «The Catcher Was Spy»), является харизматичной и интригующей силой природы, как Бушетта. Умиротворенный бык человека, который смутно напоминает более вдумчивую версию персонажа Винсента Пасторе на «Клан Сопрано». Фасино Бушетта - естественный лидер, который может быть не в правильном направлении работы.

Дело не в том, что он мягкий или святой или кто-то, кто боится испачкать руки, просто он не уверен, что бизнес должен быть вопросом жизни или смерти. “; Вы не можете взять деньги с собой в могилу ”; он часто ворчит. Позже пожизненный бабник говорит об этом еще более откровенно: «Я скорее ебу, чем командую». Самая яркая сцена фильма - еще одно воспоминание - обнаруживает, что Бушетта готовится к супружескому визиту в огромном тюремном общежитии, которое было очищено для его удовольствия. Когда он замечает старика, умершего в своей кровати в другой части комнаты, Бушетта закрывает лицо трупа одеялом, прежде чем присмотреть за своим гостем. Вот такой он парень.

Когда фильм начинается в начале 1980-х, у Бушетты уже есть сомнения относительно его пенсионного плана. Его фантазия - умереть в постели как старик, но новая порода мафиозных корлеонесов с каждым днем ​​становится все более дикой - даже женщины, дети и дальние родственники их соперников не в безопасности - а нашему главному герою это не нравится тот. В складках его лица скрывается целый беспорядок забот (Беллоккьо отслеживает назревающую войну мафии с подсчетом тела на экране), и Фавино скрывает их от мира, даже если сам заглядывает на них, чтобы взглянуть на них , Босс мафии ’; Сердце - это океан тайн. Он переезжает со своей семьей в Бразилию и забирает третью жену (Марию Фернанду Кандидо) и мечтает переехать в Амазонку. Но неприятности всегда удается найти его, и мафия никогда не забывает. В конце концов, Бушетта оказывается экстрадированным в Рим, где он подделывает сильно недооцененную дружбу с судьей Джованни Фальконе (Фаусто Руссо Алези), человеку, которому поручено собрать свои показания.

Хотя “; Предатель ”; никогда не сглаживая, сцены между Бушеттой и Фальконе слишком сфокусированы, чтобы поддерживать импульс, которым Беллоккио наполняется в первом действии. Сценарий, который режиссер написал совместно с четырьмя другими людьми, начинает путать запутывание со сложностью, поскольку Бушетта медленно превращается в загадку, фильм движется слишком быстро, чтобы ее разгадать. Как бы ни были полезны и искусны некоторые из сторон Беллоккьо, он исключает значительную часть важной информации, которая может помочь нам понять основы наиболее эффективных решений Бушетты.

Фильм пренебрегает даже пытаться драматизировать восходящее осознание Бушеттой того, что он никогда не будет в безопасности, ни его растущее восхищение человеком, сидящим напротив него за столом для допросов. Последующие судебные сцены полны энергичных действующих лиц персонажей и передают завораживающе хаотичную правовую систему, которая, кажется, выдумывает себя на ходу, но судебные процессы слишком управляемы процессом, чтобы служить эмоциональному ядру истории (это помогает что залы судебных заседаний хорошо освещены, поскольку из-за ужасно выглядящей цифровой кинематографии темные пассажи чувствуют себя так, словно они были сняты на той же камере, которую Майкл Манн использовал для «Залога» 15 лет назад.).

К тому времени “; Предатель ”; находит путь обратно к Бушетте для растянутого финального отрезка, который затрагивает все обычные символы паранойи, он становится слишком сложным для нас, чтобы понять, и слишком простым для нас, чтобы о нем заботиться. Только тихие заключительные сцены, в которых Беллоккьо завязывает поклон на расширенном воспоминании о человеке и его сыне, удается восстановить существенную перспективу фильма, который потерял свой путь: это не история человека, который был способный оставить мафию позади, это история о человеке, который смог найти некоторую меру покоя, несмотря на тот факт, что он никогда не сможет убежать от их тени.

Оценка: C

Премьера «Предателя» состоялась в рамках конкурса Каннского кинофестиваля 2019 года В настоящее время он ищет распространение в США.