«Они остаются» Обзор: минималистский научно-фантастический триллер «Уничтожение» с культом
«Они остаются»
Два исследователя, одни в бесплодной пустыне, собирают подсказки о таинственной, невидимой угрозе. По мере продвижения к ответам угроза продвигается к ихи марш к мутному вскрытию наполняется страхом. Предпосылка могла описать любое количество научно-фантастических сценариев на протяжении веков. “; Они остаются, ”; новый триллер от режиссера Филиппа Джелатта («Кровоточащий дом») тесно связан с некоторыми предсказуемыми битами, но это увлекательное упражнение, сводящее знакомые ингредиенты к чистой, необузданной жуткости.
Основанный на рассказе Лейрда Баррона, фильм разворачивается в паре геодезических куполов и вокруг них, в середине нигде, с актерским составом, почти исключительно состоящим из двух человек. Кит (Уильям Джексон Харпер) и Джессика (Ребекка Хендерсон) - пара ученых, которым поручено исследовать леса, где таинственный культ давным-давно занимался ужасающими выходками; после этого пара получила задание изучить биологическую жизнь в этом районе.
Это не займет много времени, чтобы эти два разрозненных события сошлись воедино: природа культа остается мутной повсюду, но ужасы, подобные Мэнсону, преследуют мечты Кейта и постепенно усложняют его отношение к реальности. В определенный момент Джессика возвращает странный археологический объект из леса, и затем все становится действительно странно - коллеги нападают на странные звуки ночью, ускоренную сексуальную напряженность и мелкие споры, которые проявляются из ниоткуда - и Гелатт прекрасно справляется с управлением тревожным аудиовизуальным погружением в психологический беспорядок.
Любой, кто удаленно знаком с “; проектом Blair Witch ”; знает, что подобные экспедиции обычно идут на юг, и выполнение пугающего путешествия имеет большее значение, чем его пункт назначения. Гелатт сохраняет жесткий контроль над напряжением медленного выжигания, применяя минималистскую эстетику с двумя его главными актерами, которая казалась бы театральной, если бы она не перемежалась с резкими стратегиями редактирования, вспышками внезапного цвета и размытыми визуальными эффектами, чтобы подчеркнуть растущее чувство вторжения зло. Кит и Джессика - монотонные профессионалы, застрявшие в рутине, едва улыбающиеся, когда они занимаются своими исследованиями, и находят хоть немного тепла, делясь напитками по ночам у костра. Но их робототехнический дефолт идет вразрез с их химией, и вскоре они начинают спорить о местонахождении и мотивации друг друга, поскольку их отношения приобретают более личное измерение.
Также там может быть быть кто-то наблюдает за ними в лесу. Или это был только сон?
По мере того, как накапливается множество жутких обстоятельств, они остаются ». идет от эффективной демонстрации апелляции формулы к избыточному уклону к неизбежности. Gelatt поддерживает ауру ожидания и неуверенности на протяжении всего финального противостояния, но фильм никогда не трясет впечатление, что он в основном существует как последовательность отдельных моментов. Неуклюжий диалог не помогает («Каждый культ напоминает семью или каждая семья напоминает культ?»), Хотя Гелатту удается ощутить ощутимое напряжение от неприятного ощущения выполнения серьезной работы, не понимая ее цели.
К счастью, подобная виньетке структура дает приличную витрину для двух отведений, в частности Харпера (наиболее узнаваемого из «Патерсон» и «ТВ» - «Хорошее место»), хотя он также снялся в эпизоде «Высокие эксплуатационные расходы» “; Geimer, ”; который также включает параноидальную пару, сталкивающуюся с потенциально несуществующей угрозой). Хендерсон колеблется от сурового трудоголика до роковой женщины и обратно, и, конечно, никогда не ясно, насколько ее поведение проистекает из воображения ее сотрудника. Фильм витает в их хрупкой субъективности, хотя он ясно показывает, что в пространстве между ними скрывается опасность. Гелатт, который также написал сценарий для фантастического научно-фантастического триллера «Кадр из фильма», «Доклад Европы», rdquo; Он рассматривает остаточное влияние клаустрофобии на групповую динамику почти до точки фетишизации. Если любовные истории и истории выживания Лавкрафта - это твое варенье, то они остаются… rdquo; это твоя трещина.
Среди прецедентов, которые это напоминает, ни один не звучит громче, чем «Аннигиляция». Научно-фантастическая драма на выживание Алекса Гарланда, которая только что оказалась театрально открытой за неделю до «Они остаются». Время, кажется, было чистой случайностью, но параллели между ними объясняют эту повторяющуюся тропу. Оба фильма основаны на литературных источниках и используют перспективы какого-то потустороннего чудовища в качестве фона для более масштабного исследования человеческого поведения. Они также указывают на определенную актуальность таких историй. Приближаясь к моменту глубокой нестабильности во всем мире, поскольку неизвестные опасности порождают глубокие страхи по поводу каждого проходящего дня, драма попадания в ловушку посреди ниоткуда и невидимый конец кажется менее метафорой, чем дилеммой, с которой все сталкиваются. может относиться.
Оценка: B-
“; Они остаются ”; театрально открывается в Нью-Йорке 2 марта и в Лос-Анджелесе 9 марта.
