Переодевание Оскара-претендента Мерил Стрип в оперу «Флоренс Фостер Дженкинс»
«Флоренс Фостер Дженкинс»
Для рекордной 20-й номинации Оскара Мерил Стрип в качестве великой дамы высшего общества Нью-Йорка и его самой знаменитой ужасной певицы, художник по костюмам Консолата Бойл была странно гламурной и экзотически сюрреалистичной.
«Проведя много исследований, мы сузили фокус на магию этого наивного мира, созданного Дженкинсом, в котором были свои правила», - сказал Бойл IndieWire. «И если вы вошли в мир, вы должны были следовать этим правилам, и она была очень защищена, и все сами были инвестированы в этот мир. Все расследование было в конце 1940-х годов в Нью-Йорке и ее музыкальной жизни.
«Ее любовь к музыке - это то, что толкало ее, хотя она была бредовой. Очевидно, она не могла петь, но это ни в коем случае не переставало любить музыку неискренне ».
Как иридир по костюмам режиссер Стивен Фрирс (ранее номинированный на «Королеву»), ирландский Бойл нашел Дженкинса решительным и привлекательным аутсайдером в музыкальном сообществе, оказав финансовую поддержку местным женским клубам и музыкальным знаменитостям.
«Флоренс Фостер Дженкинс»
Проведя тщательное исследование (было много ссылок), Бойл и ее коллеги «работали над одним листом гимна». Все было создано с нуля, и Стрип должен был носить много набивки, поэтому все было построено вокруг этой набитой структуры.
«Костюмы были очень специфичны», - сказал Бойл. «Они были раздуты, и большую часть ее одежды она сделала бы себе или своим друзьям, так что в них было любительское чувство. Но также то, как она одевалась в своей повседневной жизни, было таким детским и чрезмерно декоративным ».
Бойль использовала особую цветовую палитру «наивных пастелей, которые пронизывают весь фильм». Так что была связь между ее костюмами и ее повседневной одеждой. Вся жизнь Дженкинса была спектаклем.
«В ее гардеробе были шелка и много синтетики, потому что они были модными в конце 40-х», - добавил Бойл. «И они падали вдоль тела прекрасным способом».
«Флоренс Фостер Дженкинс»
первостепенный
По словам дизайнера костюма, Дженкинс делала свою знаменитую студийную запись в доспехах. «Цвета, которые я выбрал, были очень бледно-серые и лавандовые, были цветы, корсажи и мех. И я использовал длинные бусы и подходящие цвета », - сказал Бойл.
Во время уроков музыки Дженкинс носила телесные цвета, нежно-розовый и нежно-зеленый, подчеркивая синтетический материал. Опять же, это было довольно по-детски.
Но все это объединилось для непревзойденного выступления Карнеги-Холла со странным столкновением стилей. «Костюм, который я выбрал, представлял собой смесь того, что она надевала до этого момента, и это тоже работа воображения: испанский и индийский с серебром и золотом, множеством переливающихся поверхностей и блеском. Она любила вещи, которые двигались и махали, ”сказал Бойл
«В каком-то смысле это похоже на мелодию, и именно к этому мы стремились», - заключил Бойл.
Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу электронную рассылку здесь.