Обзор «Пасхального воскресенья»: комик Джо Кой в небрежной филиппино-американской студии Comedy Light on Jokes
'Пасхальное воскресенье'
Эд Аракель / Universal Pictures
Один из самых успешных стендаперов в стране, на его имя было несколько специальных выпусков Netflix. Джо Кой развлекал миллионы рассказами о своем филиппинском воспитании. Он развлекает аншлаги рассказами о своей восхитительной, несколько властной матери, раскрывает тонкости филиппинской кухни и образа жизни и анализирует различия между различными азиатскими культурами.
Теперь он представил свою точку зрения на « Пасхальное воскресенье », новая комедия с участием Кой в роли Джо Валенсии, версии самого себя, который возвращается в район залива на одноименный праздник, чтобы разобраться со своей большой филиппинской семьей. Это первая крупная студийная комедия о филиппино-американской семье с почти полностью филиппинским составом. ярый поклонник Коя , чья DreamWorks Pictures сопродюсировала фильм.
Объявленное как «любовное письмо филиппино-американскому сообществу», «Пасхальное воскресенье», безусловно, заслужило свою добросовестность за то, что подняло исторически недостаточно представленное сообщество на большой экран. Стенд-ап и личная жизнь Коя явно вдохновили многие семейные детали фильма, от еды до мелких ссор и семьи Джо, заполняющей коробку баликбаян (посылка, отправленная на Филиппины филиппинцами из-за рубежа). Мать Коя, оказавшая огромное влияние на его стендап, чувствует себя ярко представленной в исполнении Лидии Гастон в роли матери Джо, властного, но в конечном счете добросердечного присутствия в фильме. Со стороны Кой, сценаристов Кейт Анджело и Кена Ченга и режиссера Джея Чандрасекара прилагаются согласованные усилия, чтобы изобразить и подтвердить опыт филиппинских американцев для основной аудитории.
К сожалению, эти благородные намерения не делают «Пасхальное воскресенье» менее небрежным или несмешным. В то время как отношения между Джо и его семьей коренятся в конкретных, реальных деталях, они служат слишком широкой, бессистемной истории, включающей слишком много повествовательных нитей. К ним относятся Джо и его двоюродный брат Юджин (Юджин Кордеро), пытающиеся заложить пару украденных перчаток Мэнни Пакьяо, уклоняясь от их маниакального владельца, вражда между матерью Валенсии и его тетей Титой Терезой (Тиа Каррере, в частности, впервые сыгравшая филиппинку в карьера, в которой он играет разные национальности), натянутые отношения между Джо и его сыном (Брэндон Уорделл) и потенциальная сделка в ситкоме, которая может рухнуть, если Джо не согласится сыграть роль со стереотипным акцентом. Хотя сценарий добросовестно проверяет эти подсюжеты каждые 15 минут или около того, они не согласуются и не завершаются осмысленно. В конце концов, это просто то, что происходит.
«Пасхальное воскресенье» могло бы взять на себя этот тяжелый повествовательный вес, если бы было больше шуток, но фильм также спотыкается в этом отношении. Конечно, это может сыграть совсем по-другому, если вы уже в танке для комедии Коя, но без этого большая часть юмора сканируется как слишком общий или банальный. Там много бросающихся в глаза лиц, коллективных криков и острот о филиппинской культуре, явно вырванных из стендапа Коя («Вы видите весь этот туман? Это от всех филиппинцев в Дейли-Сити, использующих свои рисоварки одновременно»). . Здесь и там есть несколько незначительных ярких моментов, например, Чандрасекар появляется в роли агента Джо, почти буквально звоня по телефону на представление, где он произносит несколько вариаций одной шутки, то есть ложно заявляет Джо, что он находится в зоне плохого приема, в качестве предлога повесить на него. Точно так же Тиффани Хэддиш также появляется, чтобы она могла взять под свой контроль фильм примерно на пять минут, и Лу Даймонд Филлипс, еще один известный филиппинец, прославившийся игрой мексиканско-американских ролей, ненадолго появляется в роли самого себя, чтобы пошутить. Это богатый гобелен из слегка забавных эпизодов, дополняющих тонкий, как бумага, фильм.
Часть проблемы заключается в тщетных порывах фильма. Конечно, «Пасхальное воскресенье» — это средство передвижения Джо Коя, но сценарий фильма и режиссура Чандрасекара делают все возможное, чтобы чрезмерно льстить вымышленной версии комика. Есть несколько ранних сцен, где Джо делает или говорит что-то гипотетически забавное, и есть либо кадр реакции, где кто-то смеется, либо сам кадр, в котором люди смеются на заднем плане. В какой-то момент «Пасхальное воскресенье» обрывается для Джо, чтобы начать стойку в церкви своей семьи, которая настолько шумна, по крайней мере, судя по (настоящему и, возможно, фолиевскому) смеху, что люди опустошают свои кошельки в тарелку для пожертвований. . Даже фальшивая реклама пива с изображением Джо, чьей крылатой фразой его пытают незнакомцы (дешевая имитация похожей шутки, улучшенная в сериале «Вечеринка вниз»), по сути, служит иллюстрацией того, что Джо очень популярен. Хотя Джо тяготит назойливое неодобрение матери, ужасные бизнес-схемы Юджина (в данном случае «рекламный грузовик» — фраза, которую Кордеро неоднократно выкрикивал) и раздражение сына из-за его отсутствия на работе, персонажи «Пасхального воскресенья» изо всех сил стараются выразить величие Джо и, соответственно, Джо Коя.
Может быть, это плата за вход в фильм, построенный вокруг жизни Коя, и он активно разыгрывается перед аудиторией, уже влюбленной в комикс. Но такая прозрачная мотивация делает любой драматический конфликт или ставки, которые потенциально могут возникнуть в результате такого легковесного фильма, заранее спорным. Мы знаем, что Джо и его мать столкнутся с некоторыми из своих прошлых споров, и оба придут к новому пониманию друг друга. Мы знаем, что мать Джо и Тита Тереза в конце концов помирятся, хотя я не мог предсказать, что это произойдет во время караоке-исполнения хита Black Eyed Peas 2009 года «I Gotta Feeling». (Кстати, apl.de.ap из Black Eyed Peas наполовину филиппинец.) Мы знаем, что сын Джо в конце концов поймет, что его отец старается изо всех сил и что никакие профессиональные успехи никогда не стоят того, чтобы предать свои корни и эту семью. поддерживают друг друга, даже если они могут свести нас с ума, и так далее. Каждый отдельный бит повествования кажется одновременно гиперрасчетливым и неполным, как будто главная цель состояла в том, чтобы просто собрать всех основных филиппинских актеров, доступных в комнате, и выяснить это оттуда.
«Пасхальное воскресенье» страдает от множества других недугов, мелких и серьезных: пресная визуальная палитра и сбивающий с толку неестественный ритм редактирования, оба из которых нельзя полностью объяснить производством COVID; необъяснимая автомобильная погоня, которая, по-видимому, существует, чтобы подчеркнуть визуальное сравнение Коя и Вин Дизеля (видите ли, они оба лысые); и нерешительный акцент на недальновидном отраслевом расизме, дополненный вытянутыми ударами и устаревшими деталями. Тем не менее, общая лень фильма — его самый разочаровывающий элемент. Каждый исполнитель выражает искренний энтузиазм по поводу того, чтобы быть на экране с другими филиппинскими актерами, но их радость растрачивается мультяшной историей, которая растрачивает свою честную суть. «Пасхальное воскресенье», скорее всего, понравится фанатам Коя и, возможно, всем, кто хочет найти развлечение для бабушек и детей, но всем остальным может не хватить.
Оценка: С-
«Пасхальное воскресенье» уже идет в кинотеатрах.
