Мартин Скорсезе: «Изображение на iPhone — это новое кино Верите»
Продюсер «Кризис личности» Маргарет Бодде с режиссерами Мартином Скорсезе и Дэвидом Тедески в Metrograph
Кристина Бамфри/SHOWTIME
«Неподражаемый рассказчик» и «мифический рассказчик» — вот лишь некоторые из превосходных степеней, которые пел Дэвид Йохансен, бывший фронтмен New York Dolls, ставший лаунж-актером Бастером Пойндекстером, на премьере «Metgraph» « Кризис личности: только одна ночь в Нью-Йорке во вторник.
Но они запросто могли обратиться к сорежиссёру фильма, Мартин Скорсезе , который снял документальный фильм о кабаре-концерте с Дэвидом Тедески, давним редактором его прошлых научно-популярных музыкальных фильмов, таких как «Джордж Харрисон: жизнь в материальном мире» и «Rolling Thunder Revue» Боба Дилана.
Любопытно, что для оскароносного режиссера, снявшего восемь музыкальных документальных фильмов, наряду с портретами Фрэн Лебовиц «Притворись городом» и «Публичным выступлением» и другими научно-популярными работами, Скорсезе не совсем согласен с этим термином. документальный сам . Или вообще отличить его от его художественных произведений, таких как «Ирландец» или грядущих «Убийц цветочной луны».
«Для меня то, что я пытаюсь сделать, — это найти способ просто снимать фильмы, чтобы они не попадали в ниши художественной или документальной литературы. Слово «документальный» сейчас устарело», — сказал Скорсезе в ходе сессии вопросов и ответов, которую модерировала дочь Йохансена Лия, в которой также участвовали Тедески и сам Йохансен.
Популярно на IndieWire
«Это связано со старым черно-белым послевоенным неореалистическим кино, кинохроникой, мы все привыкли думать, мое поколение, что если оно не было черно-белым и зернистым, то оно не было правдивым. . Так и было, за исключением того, что теперь его вытеснило телевидение высокой четкости. Изображение на айфоне. Это новая киноверите», — сказал Скорсезе.
Такие откровенные комментарии неудивительны со стороны режиссера, который, когда в последний раз представлял «Кризис личности» на Нью-Йоркском кинофестивале, раскритиковал американскую одержимость кассовыми сборами . Его мысли о кинопроизводстве соответствуют своему времени и как никогда опережают свое время.
Лия Хеннесси, исполнительный продюсер Мара Хеннесси и Дэвид Йохансен
Kristina Bumphrey/ ВРЕМЯ ДЛЯ ШОУ
«Дело в том, что да, есть определенные виды научно-популярных фильмов на журналистские темы, посвященные конкретно истории — музыке, спорту, чему угодно, — но я пытаюсь найти что-то, где это были бы просто фильмы, и они проскальзывают. входят и выходят друг из друга, и они влияют друг на друга», — сказал он, добавив, что даже при монтаже или структурировании фильма он не делает различий между повествованием и документальной литературой.
«Я все еще попадаю в ловушку A, B и C в повествовательном фильме. Мне это не нравится, но часто в повествовательном фильме, если вы рассказываете историю, вам нужно затронуть определенные сюжетные точки, чтобы зрители поняли, что вы делаете. Я пытаюсь найти способы обойти это и позволить вам почувствовать историю, не рассказывая вам ее».
В случае с «Кризисом личности» Скорсезе сказал, что это произошло из-за музыки. Это центральная часть фильма, поскольку Йохансен играет однодневное кабаре-шоу в Cafe Carlyle в Нью-Йорке в роли Бастера Пойндекстера, одновременно исполняя каверы на свои собственные песни New York Dolls, написанные десятилетия назад, но с более мрачным блюзовым оттенком. На протяжении всего клубного выступления Скорсезе и Тедески переплетают истории о том, как New York Dolls стали основателями панка через десятилетия любви, потерь, наркотиков и пьянства.
Скорсезе и Тедески решили снять фильм, увидев выступление Йохансена/Пойндекстера в Нью-Йорке, и сказали: «Давайте сделаем фильм». Но когда они начали планировать фильм перед COVID, Скорсезе задался вопросом: «Это будет просто, просто, исключительно сам акт кабаре? Я сказал: «Давайте снимем это и начнем». Именно это произошло с «Последним вальсом». Мы просто решили записать этот концерт для истории».
В «Кризисе личности» есть несколько интервью в стиле говорящей головы — если их можно так назвать, поскольку они действительно более поэтичны, свободные ассоциации — с Йохансеном, но их ведет его дочь Лия. «Если он станет раздражаться, он будет раздражаться на нее, и это здорово. И это семья, держи это в семье», — подумал тогда Скорсезе. Йохансен на протяжении всего фильма до смешного раздражителен, называя свою жизнь «увечным счастьем» в честь цитаты Уильяма Блейка.
Хотя у нас нет возможности точно узнать, что имеет в виду Скорсезе, пока фильм не выйдет в Каннах в мае этого года, Скорсезе рассматривает «Кризис личности» как своего рода музыкальное дополнение к своей саге об убийствах народа осейджей «Убийцы цветочной луны» — точно так же. «Rolling Thunder Revue» и «Ирландец» были выпущены на Netflix в том же году. Скорсезе признал, что радиопередача Йохансен «Особняк веселья» определенно вдохновила его на создание саундтрека к фильму «Убийцы».
«Музыка всегда была источником вдохновения для своего рода провокации, которая заставляет вас думать по-другому», — сказал он. «Что касается двух стилей, двух типов изображений, они одинаковы. Это не буквально правда, но, на мой взгляд, это правда».
“ Кризис личности: только на одну ночь Премьера на Showtime 14 апреля.
