• Фильм

Психоделический мокамент Гаспара Ноэ «Lux Æterna» может вызвать судороги - Обзор Канн

«Люкс Æтерна»

Канны

С тех пор как Гаспар Ноэ провоцировал свои амбиции с помощью «Вступить в пустоту», rdquo; 10 лет назад режиссер разделил аудиторию с помощью неуправляемых, дезориентирующих техник кинопроизводства. Кадры мигают и всплывают, камеры плавают и несутся через неожиданные пространства, пульсируют неоновые палитры. Его недавний поток фильмов часто дает ошеломляющие переживания ближе к внутреннему ландшафту авангардного кино, чем к повествовательным традициям, которые он укореняет в хаосе. Его стиль может быть смешанным пакетом визуальных провокаций, но его зрелищность остается восхитительной, поскольку каждый раз он бросается в глаза.

Трудно представить, что Ноэ мог служить любому мастеру, кроме него самого, и неудивительно, что его недавнее задание снять 15-минутный рекламный ролик для Ива Сен-Лорана пошло наперекосяк, когда Ноэ превратил его в свою странную вещь: “; Lux Æterna, ”; 50-минутный психоделический ролик о неудачной съемке фильма поднимает таланты Ноэ до более приемлемого размера порции. Любой, кто оценил мастерство “; Enter the Void ”; но найденное громоздкое время будет благодарно за эту намного более трудную дозу.

Как и в прошлогоднем потрясающем танцевальном фильме о ЛСД «Климакс», rdquo; новый проект разворачивается с занятым ансамблем до тех пор, пока он не разразится хаосом в заключительные моменты, но это также что-то вроде эссе для начинающего режиссера. Загруженный интертитами со ссылкой на героев кинопроизводства Ноэ, «Lux Æterna» функционирует как хитрый обвинительный акт коммерческой индустрии и кривая комедия о совместном характере кинопроизводства.

Это также закончено и сделано только тогда, когда это действительно начинается, трип-эскиз проекта, перегруженного стробоскопическими эффектами, который вполне может вызвать у некоторых зрителей эпилептические припадки. Тем не менее, как незначительная работа, она представляет собой приятный фрагмент неистового формализма, который ставит Ноэ в свою категорию.

Кроме того, ldquo; Lux Æterna ”; также является желанной витриной для Беатрис Далле, более известной как соблазнительный вампир в Клэр Дени ’; “; Проблемы каждый день, ”; которая играет разновидность себя в муках создания беспокойного режиссерского дебюта. Проект называется “; работа Бога, ”; и это играет главную роль Шарлотта Гейнсбург (также играющая себя) в постмодернистской истории о колдовстве. Но сначала Ноэ отказывается от прелюдии о процессе кинопроизводства - клипы из фильма Карла Теодора Драйера «День гнева». наряду с цитатами самого режиссера о том, как отделить искусство от индустрии, создать конфликт. В перерывах между установками Далле и Гейнсбург беседуют несколько минут подряд, сидя рядом друг с другом, и все же их видят на разделенном экране без видимой причины, кроме как для того, чтобы напомнить зрителям, кто контролирует ситуацию.

Наблюдение за двумя актрисами подшучивает над их персонажами и тщеславием их работы. “; Я никогда не видел вас в дерьмовых фильмах, ”; Далле говорит Гейнсбургу, который говорит: «Я сделал грузы». Этот ответ предвещает предстоящую последовательность, возмутительную зеленую декорацию в стиле Жанны Д'Арк с обтянутым кожей Гейнсбургом, скрытым под отражающими тенями “; Костры супер-сексуальны ”; легкомысленный Далле говорит. “; Это плохо кончается, но это очень круто. ”;

В самом деле: поскольку фильм превращается в световой сбой, который превращает съемку фильма в непреднамеренный танцевальный клуб, Ноэ и обычный кинематографист Бенуа Деби непослушно смотрят на то, что может случиться, когда фирменный контент сходит с рельсов. Однако, прежде чем он туда доберется, «Люкс Æterna» разворачивается как темная сатира с чертами «Жизнь в забвении» и “; 8 1/2 ”; как режиссер и звезда бродят по съемочной площадке и расстраиваются из-за своей многолюдной атмосферы. Пролетают и другие знакомые лица, в том числе Ноэ с любовью. звезда Карл Глусман в роли режиссера-подражателя, который продолжает показывать Гейнсбур свой проект, а Феликс Марито как продюсер теряет терпение по отношению к своему режиссеру-новичку.

Гейнсбург мчится по съемочной площадке, отталкивая любопытного журналиста и подтасовывая звонки от своего обеспокоенного ребенка, в то время как Далле сходит с ума снова и снова, пока не становится неясно, есть ли у нее какая-либо идея, какой фильм она хочет снять. Наблюдение за их вспышками имеет свою уникальную привлекательность, хотя повторяющееся устройство с разделенным экраном Noé часто затрудняет отслеживание всего происходящего одновременно. В этом, очевидно, смысл: “; Lux Æterna ”; предполагает, что преувеличенные амбиции кинопроизводства Ноэ привели его к размышлению о парадоксах его выбранной художественной формы, которая требует степени сотрудничества, противоречащей прихотям единственного видения. Но характер проблемы, кажется, мотивирует его, так как он цитирует Райнера Вернера Фассбиндера с надписью в конце игры: «Когда давление становится слишком сильным, я превращаюсь в режиссера».

Мальчик, он когда-либо. Закрывающие моменты “; Lux Æterna ”; являются такими тревожными вспышками света, цвета и трехмерных иллюзий, которые могут заставить даже стереоскопического автора Кена Джейкобса отвести глаза. По иронии судьбы, однако, именно этот акт дестабилизации дает Ноэ идеальный сосуд для представления своей миссии. Этот фрагмент фильма подразумевает, что искусство процветает в хаосе, и что у Ноэ не было бы его по-другому.

Оценка: B

“; Lux Æterna ”; Премьера в разделе «Полночь» на Каннском кинофестивале в 2019 году. В настоящее время ищет распространения.