Фрост/Никсон
Кредит: Ральф НельсонФрост/Никсон
Показать больше тип- Кино
Фрост/Никсон основанная на фактах драма с Майклом Шином и Фрэнком в главных ролях. Лангелла, о конфронтации середины 1970-х между коварным британским телеведущим и ? опальный американский президент. Сомневаться — вымышленная драма с Мерил Стрип и Филипом Сеймуром Хоффманом в главных ролях о противостоянии середины 1960-х годов между властной монахиней из Бронкса, отвечающей за приходскую школу, и либеральным священником, который, по ее убеждению, вел себя неподобающим образом со студентом. Может показаться, что у этих двоих нет ничего общего, за исключением того, что оба ранее наслаждались отмеченными наградами бродвейскими тиражами, и оба в настоящее время проходят лечение в Prestige Movie.
Но эта пара, вместе взятая, представляет собой полезное исследование возможностей и ловушек адаптации. Фрост/Никсон , поставленный Роном Ховардом с наработанной плавностью, наполнен энергией и визуальным воодушевлением, которые улучшают пьесу и усиливают темы сценария драматурга Питера Моргана — о взаимозависимости СМИ и политики и о тщеславии амбициозных мужчин, формирующих публичные образы. Сомневаться , чрезмерно суетливо направленный ее автором, Джоном Патриком Шенли, притупляет собственные острые исследования пьесы об опасной силе тех, кто исповедует уверенность, когда Бог на их стороне.
Фрост/Никсон доверяет Шину и Ланджелле воссоздать роли, которые они впервые сыграли в Лондоне в 2006 году, а затем перебрались на Бродвей в 2007 году. Безусловно, эти две звезды знают своих персонажей вдоль и поперек. наслаждался своим элитарным образом жизни, но жаждал журналистской легитимности; и есть Ричард М. Никсон, бесконечно сложный политик, вынужденный уйти в отставку после Уотергейта, который жаждал — ну, очевидно, он чего-то жаждал, раз он согласился (за приличную плату) сидеть с Фростом в течение 12 дней записанного на пленку допроса. . Руководствуясь расшифровкой стенограммы, Морган исследует психологический ландшафт: как Фрост нашел наглость, чтобы дать интервью; как Никсон играл в кошки-мышки со своим собеседником, когда его просили признать проступок и извиниться; как оба человека скромного происхождения чувствовали себя ужаленными презрением тех, кто родился с более «привилегированными»; и как оба были превосходными манипуляторами. Но Шин (сыгравший образец современного британского предприимчивого человека в роли Тони Блэра в Королева , также написанный Морганом) и Ланджелла (действующий на пике своих возможностей) достаточно дисциплинированы, чтобы обрезать свои выступления до размера крупного плана. (Размер перекликается с реальными интервью.) А Ховард умен? усилить беседы один на один с журналистским контекстом, переплетая архивы эпохи Уотергейта? кадры в его вымышленное воссоздание.
Стрип и Хоффман, напротив, воплощают роли сестры Алоизиус и отца Флинна, созданные Черри Джонс и Брайаном Ф. О'Бирном. Без сомнения, кинозвезды являются первыми «добытчиками» в известных лотереях. (Им помогает Виола Дэвис в ярком, кратком образе матери мальчика, который мог или не мог получить неуместное внимание священника, и Эми Адамс в бледной роли восприимчивой молодой монахини, которая становится агентом. ужасной праведности сестры Алоизиус.) Но Хоффман и Стрип, особенно, также являются уязвимыми актерами, нуждающимися в руководстве со стороны режиссера с сильным видением. И Шэнли в своем первом киношном выступлении с тех пор, как он взялся за собственный сценарий для Джо против вулкана почти два десятка лет назад и потерянный, оказывается, у него пугающе мало оригинальных кинематографических представлений, которые могли бы поддержать базовую зацепку «сделал он или не сделал» в своем исследовании убежденности и сострадания. Нет сорванного ветром листа, забитого дождем окна или перегоревшей лампочки, которыми бы режиссер не восхищался, если не проигнорировать метафору о духовном кризисе.
Тем временем Стрип, по-видимому, предоставленная самой себе, таскает за собой множество манер под строгим черным одеянием худощавой монахини, поощряемая буквально мыслящим режиссером фильма. Сестра А может быть устрашающим, сокрушительным персонажем, но при всем при этом она еще и ? раба Божья непоколебима в своем кодексе добра и зла, и мы должны чувствовать ее бремя. Мы не знаем. Говоря реплики, написанные для того, чтобы достичь сценических небес, актерский состав чертовски шумен и беспокоит тайнами, которые должны? чтобы чувствовать себя с коммунальной тишиной. Сомневаюсь, что именно это имел в виду создатель — я имею в виду драматург. Фрост/Никсон : А? ; Сомневаться : С+
Фрэнк Ланджелла рассказывает о Фрост/Никсон
Фрост/Никсон| тип |
|
| мпаа | |
| время выполнения |
|
| директор | |
