Эзра Эдельман не уверен, что он сделает сегодня 'O.J .: Made in America'
Эзра Эдельман
Даниэль Бержерон
“; O.J .: сделано в Америке ”; был необычным победителем Оскара: почти восьмичасовой документальный фильм, который стал телевизионным приемом на ESPN летом 2017 года и был просмотрен более чем 60 миллионами человек. С тех пор Академия изменила свои правила, чтобы проект, подобный “; O.J. ”; никогда не сможет победить снова, но глубокий след эпического документального фильма, недавно названного IndieWire одним из лучших фильмов десятилетия, оставил на нашей культуре простирающиеся за пределы мира реакционных наград.
Взяв за основу запутанную бульварную историю о белом Бронко, убийстве и оправдании бывшей футбольной звезды, режиссер Эзра Эдельман привел зрителей в сложную историю афроамериканцев и LAPD. Фоновый и архивный ролик истории Симпсона сместился на передний план, когда Эдельман сплел увлекательный и нюансированный урок истории, который дал нам другой взгляд, чтобы понять незаживающие расовые раны Америки.
Недавно IndieWire встретился с Эдельманом, чтобы подумать о своем фильме, о сети, которая его сняла, и о своем переходе в сценарий повествовательного мира.
Если мы повернем время вспять, и Коннор Шелл и ESPN придут к вам сегодня с этим проектом с Трампом в Белом доме и О.Дж. из тюрьмы, как вы думаете, вы могли бы быть убеждены, чтобы взять этот проект в 2019 году?
Это интересный вопрос. [Пауза] Теперь я понимаю, что это может быть сложнее, чем я думал. [Смеется]
Поскольку вам нужно было убедить в первый раз, проект начался с них, и вы должны были найти в этом свой путь. Как вы думаете, вы могли бы сделать это снова на этом фоне?
Чтобы ответить на ваш вопрос, я бы разделил его. Мысль о том, что Трамп будет в Белом доме, скорее всего, заставит меня захотеть взять это на себя, потому что в некотором смысле это логическое продолжение многих вещей, которые мы обсуждали в фильме.
Я не знаю, как ответить на часть об О.Дж. будучи вне тюрьмы, потому что, я думаю, с самого начала была идея о коде в истории, в которой он оказался в тюрьме как своего рода, как бы вы ни называли это, судебное или кармическое возмездие. Когда я взглянул на всю историю, мне показалось, что это был правильный конец, эта идея последней главы после кульминации истории, на которой сосредоточились люди, - он был оправдан в убийстве в 1995 году. Это была последняя глава, привел его к осуждению за вооруженное ограбление 13 лет спустя, что было для меня основополагающим в первоначальной структуре истории, которую я изучал.
Сейчас, когда он вышел из тюрьмы, я думаю, что это в некотором роде другая история и другой комментарий: «Да, он отправился в тюрьму, но теперь он вышел и снова живет своей жизнью», в отличие от “; Он отправился в тюрьму, и он будет быть там на всю оставшуюся жизнь, где многие думали, что он должен был оказаться на десять лет раньше. ”; Хотя я всегда думал, что у этой истории будет еще одна глава, я также думаю, что эта идея меня немного увлечет.
«О.Д .: Сделано в Америке»
ESPN
Кроме того, ожидание и давление для него, чтобы быть частью фильма, было бы больше, как от мира, так и изнутри, как режиссер. Я всегда интересовался О.Я. человек, но он был только одной из вещей, которые меня интересовали, так что тот факт, что он был кем-то в тюрьме, и он не давал интервью, это сыграло роль в идее фильма, который я хотел снять, который не был ' Он сосредоточен вокруг него как настоящий персонаж. Поэтому я думаю, что если бы он не был в тюрьме, и он был доступен, это было бы более трудным решением о том, как сделать этот фильм - требование о том, должен ли он быть главным героем, если он желал участвовать.
Проблема расизма и спорта всегда была там. Если память не изменяет, ситуация с Колином Каперником взорвалась во время выхода вашего фильма.
Тем летом он начал брать колено.
Когда вы снимали фильм, имея платформу самого ESPN и то, что такой провокационный фильм о гонке мог видеть столь широкий круг зрителей, особенно в Америке, где были красно-синие штаты, потому что это была «спортивная история» на ESPN, это было откровением. , Вы фанат спорта и большой культурный обозреватель, наблюдая за всем, что происходило там за последние три года, была ли эта платформа испорчена нашей политикой? Может ли он снова взять фильм, похожий на ваш, и распространить его повсюду, как он?
Я думаю, что я бы ответил так: что прямо или косвенно привело к чему? Это не основано ни на чем, но разве широкие возможности и успех фильма и разговора вокруг него, возможно, поощряют идею того, что эти голоса стали более заметными в ESPN? Я хотел бы думать, что разговор и его успех могут иметь место, и это здорово.
Но я думаю, что вы правильно спросите, будет ли ESPN что-то подобное делать, исходя из текущей ситуации и через что они прошли? Это хороший вопрос. Я не знаю ответа. Это определенно другой момент. Я думаю, что аппетит от мира все еще существует, и я знаю, что Коннор и Либби Гейст все еще хотели бы сделать это, но из-за того, чем были последние несколько лет в этой сети, я не знаю.
O.J. Симпсон условно-досрочное слушание
POOL / EPA / REX / Shutterstock
Я хотел бы думать, что ESPN отскочил бы от всего сердца, как они это сделали пять лет назад, но с тех пор мир сильно изменился, и именно с точки зрения того, что произошло с Джемеле Хиллом и Майклом Смитом, штормов в Твиттере и разговоров о политике и гонка в спорте, и каков текущий мандат в отношении обсуждения политики внутри компании. Это другое место и другое время, так что кто знает.
Кажется, политика портит каждую платформу, может быть, было бы глупо думать, что ESPN - это какой-то оазис, который не затронут эти внешние силы?
Но они были в центре шторма. Они, больше чем любая другая организация, с точки зрения гонки и спорта, я думаю, почувствовали удар из-за того, что были слишком политическими. Для меня это было долгожданным изменением, но там, где они оказались, это другое место.
«О.Дж.» был великолепно структурирован, повествовательный рассказ на самом высоком уровне, но как это естественно переводить в сценарий повествования? Это был легкий переход?
Я бы сказал, что это был переход, конечно, не простой и не естественный. Есть естественный способ, которым я привык думать об истории и о том, как исполнять историю как режиссер документального кино, особенно после того, как сделал что-то с объемом и продолжительностью, которые имел «O.J.». Это почти как то, что я надеялся включить тематически на уровне повествования, у меня было место для этого. И я мог постоянно искать и формировать историю в процессе редактирования и продолжать углублять ее до конца.
Теперь, внезапно, я работаю в среде, где, хотя мой мозг ничем не отличается с точки зрения того, что я хотел бы включить с информационной или тематической точки зрения, в том, что нужно сделать, есть эффективность, которая взяла меня немного дольше, чтобы выяснить.
С точки зрения процесса и самой скорости, насколько это происходит, это было для меня открытием и вызовом, потому что, как режиссер документального кино, я привык иметь идею или задание, а потом просто идти и делать Это. И это определенно не мой опыт работы над сценариями фильмов. Я довольно нетерпелив, поэтому я работаю над поиском своего дзен. Но я взволнован тем, над чем я работаю, и это то, что меня волнует больше всего, поэтому всякий раз, когда и как бы то ни было, я учусь с этим справляться.
Эзра Эдельман
Бакнер / Разнообразие / REX / Shutterstock
Объявленный проект - это проект Роберто Клементе. Это ближе всего к работе и над чем ты еще работал?
Ну, я работаю над фильмом «В.И.Н.», где Алекс Хейли берет интервью у Джорджа Линкольна Роквелла, основателя американской нацистской партии, для «Плейбоя» в 1964–1965 годах. Примерно в тот момент, когда Хейли, трудный писатель, пытается закончить свою первую книгу «Автобиография Малкольма X», rdquo; когда он получает задание взять интервью у Роквелла, белого сторонника превосходства, баллотирующегося на пост губернатора в Вирджинии. Он зажат между двумя политическими экстремистами, пытающимися изменить страну, в то время как он просто пытается стать художником.
Я также работал над телевизионным проектом о Марион Барри с Тристаном Паттерсоном, талантливым писателем / режиссером. Но я очень много работаю над Клементе, сценарий, который я только что получил от писателя Роуэн Рикардо Филлипс, с которым я работал в течение прошлого года. На самом деле это то, над чем я работал еще до O.J., поэтому я не могу дождаться, когда это осуществится.
Я не сдаю свою документальную карточку. Я все еще собираюсь снимать документальные фильмы в будущем и сейчас занимаюсь разработкой некоторых проектов. Не уверен, что происходит первым, просто надеясь, что они все пойдут в какой-то момент.
Посетите наш Лучший центр десятилетия для большего количества ретроспективного освещения IndieWire.
