Эндрю Доминик о «кислотном путешествии» по созданию «Блондинки»

Какой фильм посмотреть?
 
  Блондинка, Ана де Армас

'Блондинка'



скриншот/нетфликс

Сценарист-режиссёр Эндрю Доминик написал свою экранизацию романа Джойс Кэрол Оутс. Блондинка примерно за четыре недели — а потом 12 лет ждали возможности вывести его на экран. «Я много раз отказывался от «Блондинки», — сказал Доминик IndieWire. «Когда это разбивает тебе сердце, ты хочешь отпустить эту чертову штуку, но она просто не оставит меня в покое». Результатом этой борьбы стал самый смелый и философски насыщенный фильм Доминика на сегодняшний день, который действительно что-то говорит, когда речь идет о парне, снявшем «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» и «Убить их мягко». Долгий период беременности, возможно, был пыткой для Доминика, но в результате получается эпическое исследование травмы и эксплуатации ее Голливудом, в котором каждое изображение, звук и исполнение безупречно откалиброваны; в фильме есть чистота и совершенство, которые исходят только от режиссера, который длинная пора мариновать.

Не то чтобы совершенство — это то, к чему стремится Доминик. «Я не верю в совершенство, — сказал он. «Я верю в несовершенство, которое раскрывает истину». Поэтому работа Доминика с актерами носит исследовательский, а не предписывающий характер. «Это процесс открытия, и это то, что вы на самом деле снимаете, актер что-то открывает». Игра в «Блондинке» одинаково потрясающая, но фильм, несомненно, принадлежит Энн Армс в качестве Мэрилин Монро . Она вживается в роль настолько полностью, как эмоционально, так и физически, что есть воссоздание культовых изображений и сцен фильма, в которых зритель делает двойной дубль, чтобы убедиться, что он не смотрит на настоящую Монро. «Она всегда была лучше, чем я думал. Я имею в виду, что без нее я не смог бы снять этот фильм за 45 дней, потому что она была скалой, вокруг которой все должно было функционировать».

Популярно на IndieWire

Послушайте, как Доминик обсуждает свой процесс создания фильма ниже:

Вы можете прослушать полное обсуждение выше или подписаться на подкаст Toolkit через Подкасты Apple , Карманные слепки , Спотифай , или же Пасмурная погода .

45 дней — это поразительно короткая съемка, учитывая широту и амбициозность «Блондинки», которая охватывает десятилетия и наполнена историческими деталями и обилием локаций, многие из которых знакомы всем, кто пользовался средствами массовой информации в 20-м веке. У Доминика был плюс в плотном графике. «Это менее скучно», — сказал он. «Я делал вещи, когда ты снимаешь дубль за дублем 15-минутной диалоговой сцены, и ты начинаешь надоедать. Есть что-то в том, что приходится действовать инстинктивно, особенно для экипажа. Есть много протоколов камеры, от которых я стараюсь отказаться и просто добавляю их, прежде чем они будут готовы, и удивительно, насколько они хороши на инстинктах. Вы увидите фокус-пуллеров, которые не знают, что собирается делать актер, и они очень хорошо фокусируются, когда не знают, что будет дальше. Затем на следующем дубле, когда они делать знаю, что грядет, они не так хороши».

«Я чувствую, что в этой панике есть что-то, что действительно придает фильму нечто интуитивное», — добавил Доминик. «Мне нравится оказывать давление на людей, по крайней мере, за камерой, потому что я думаю, что они работают лучше. В этом есть что-то живое и настоящее. Я имею в виду, здорово сниматься в таком фильме, как «Джесси Джеймс», когда у вас есть 75 дней на съемки. Но и это было здорово. «Блондинка» была похожа на кислотное путешествие. Каждый день вы смотрите на прошедший день и думаете: «Как я проживу этот день? Я не собираюсь делать этот день». А потом каким-то образом вы делаете день, потому что во всем есть срочность. Что, я думаю, переводится [в готовый фильм]».

Мечта о кинематографической лихорадке, возникшая в результате подхода Доминика, уже разделила критиков и зрителей, которые отреагировали на фильм с ненавистью, восхищением и всем, что между ними (хотя, похоже, игра де Армаса почти единодушно похвалили). Для Доминика реакция на фильм связана с тем, почему Монро продолжает занимать столь важное место в общественном воображении. «Я думаю, что Мэрилин Монро представляет собой своего рода фантазию о спасении», — сказал он. 'Большинство того, что написано о ней, имеет за собой импульс: 'Я действительно знал ее, я понял ее'. Вы читали это в книге Нормана Мейлера, вы читали это в книге Глории Стайнем, и 'Блондинка' ничем не отличается. . Я думаю, что она апеллирует к этому сильному желанию спасти, и, возможно, теневая сторона этого — фантазия о наказании. Я думаю, что это нехорошо — если вы хотите кого-то спасти, их, вероятно, нужно спасти от ты . Я имею в виду, это то, что делает фильм. По сути, это говорит о том, что это человек, которого никто в фильме не понимает, но мы, зрители, все понимаем и хотим, чтобы мы могли просто вмешаться, или мы хотим, чтобы они заметили, или мы хотим, чтобы они видели ее такой, какая она есть. И этому постоянно мешают и отрицают. Я думаю, что люди, которым не нравится фильм, следуют тому же инстинкту, они хотят защитить ее. Они хотят защитить ее от мне , и даже те, кто любит Ану, но не любит фильм, они хотят спасти ее от этого ужасного фильма! Так что я чувствую, что это своего рода мера успеха фильма».

Подкаст Filmmaker Toolkit доступен на Подкасты Apple , Спотифай , Пасмурная погода , а также Сшиватель .



Лучшие статьи

Интересные статьи