• Фильм

Обзор «Открытие»: Руни Мара и Джейсон Сигел находят жизнь после смерти - Sundance 2017

'Открытие'

Если изменение климата является неудобной истиной, то подавляющее научное свидетельство загробной жизни будет иммобилизирующим. То же самое можно сказать о «Открытии» Чарли Макдауэлла ». провокационный кусок теоретической научной фантастики, которая не столько о смерти, сколько о вещах, которые смертность заставляет фокусироваться.

Поочередно звучащий человек и, к сожалению, недоделанный, фильм носит свои влияния на рукаве, начиная с блестящего пролога, который напоминает вступительную последовательность «Дети человеческие». Доктор Томас Харбер (Роберт Редфорд, командующий в своей маленькой, но жизненно важной роли) представлен на телевизионном мониторе, опосредованная версия его мелькания на экране. Он готовится дать свое первое интервью за шесть месяцев с тех пор, как он нашел убедительные данные в поддержку идеи о том, что что нибудь - мозговые волны, энергия, душа - покидает тело после его истечения. В течение этих шести месяцев более миллиона человек покончили жизнь самоубийством, не в силах противостоять слабым обещаниям начать все сначала.

Большая часть истории разворачивается примерно 18 месяцев спустя, когда скептически настроенный сын Харбера Уилл (Джейсон Сигел) возвращается в приморский город Род-Айленд, где он вырос, а точнее - в готическое поместье, где его отец скрывался с тех пор. его одинокое публичное выступление (Макдауэлл изящно использует особняки вдоль скал Ньюпорта, богато вызывающего воспоминания места, которое не получило главной роли, достойной своего роста с момента последнего падения Редфорда в 1974 году). На месте происшествия происходят всевозможные загадочные дела, наиболее заметным из которых является Харбер, который, похоже, начал культ, полный преданных в комбинезонах с цветовой кодировкой.

Уилл, кажется, вернулся домой в идеальное время, так как его неряшливый, более лояльный по отцовской линии брат намекает, что он и доктор Харбер только что совершили очередной прорыв. Роль брата играет Джесси Племонс, и его кастинг - это одна из нескольких деталей, которая напоминает Полу Томасу Андерсону «Мастер». еще один фильм с тревожным сюжетом о группе отчаявшихся людей, слепо следующих за лидером во тьму.

Все эти вопросы интригуют, но Исла (Руни Мара) - тот, на кого Уилл больше всего отвечает. Они - единственные два пассажира на пароме, окруженном холодной водой, и их симпатичные гулкие звуки с таким же необычным электричеством, которое пробудило любовников от «Вечного сияния чистого разума». В непринужденной и эмоционально отстраненной роли Мара излучает новую энергию, сохраняя при этом свое фирменное убеждение (решающее значение в фильме, который требует, чтобы зрители купили его концептуальное помещение заранее и за наличные). Она идеальная фольга для оцепенелого негодования, которое Сигел приносит на стол. С потрясением седых волос и заслуженным желанием смерти, Исла кажется идеальной добычей для парня, который ищет маниакальную девочку-мечту пикси на краю света, но сценарий Макдауэлла - написанный с повторным сотрудником Джастином Ладером - милостиво имеет более интересные вещи на уме. Будет заботится, но не верит. Исла верит, но это не волнует. Целые размеры могут соответствовать разнице между ними. Знакомство с их взаимопониманием, как и со многими ссылками в фильме, только усиливает ощущение того, что все (и все) на экране пытаются отгородиться от невидимого якоря.

ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Библия IndieWire Sundance 2017 года: каждое рецензирование, интервью и новость с фестиваля

Макдауэлл, выполняя обещание 2014-го года, аналогично спекулятивному, «Тот, кого я люблю», rdquo; явно тянет к разрыву между фантазией и реальностью; обе эти черты зависят от сложных любовных историй, но отношения между этими двумя планами существования - искривленный роман, который действительно зажигает его воображение. “; Они не могут существовать в одном и том же пространстве ”; Уилл заявляет, но “; The Discovery ”; наиболее эффективно - и наиболее опасно привлекательно - когда оно сгибает свои жанровые атрибуты к драматизации всех способов, которыми они это делают.

'Открытие'

Во многом как его более легкий и менее амбициозный дебют, второй фильм Макдауэлла часто посещается неиспользованными дорогами и не сделанным выбором. Увидев между принятием и угрызениями совести, он соблазняет своих персонажей вторыми шансами, бросая их на хитроумную идею и наблюдая, как они распутывают свой путь к некоторому пониманию себя. Повествование переполнено прекрасными моментами (Редфорд не был таким суровым и человечным в течение веков) и застывало с ужасающе горькой сине-серой кинематографией, которая делает весь Ньюпорт колючим от потери. Однако ясность, которую Уилл находит в конце своего поиска, гораздо более соблазнительна, чем путешествие.

Космические последствия в третьем акте фильма предполагают «Открытие». готов погрузиться в глубокий конец и следовать за Уиллом, поскольку он пионер в новых слоях пространства и времени, но фильм предоставляет ему карту следов, которая лишает его - и нас - удовлетворения от нахождения некоторой меры правды для себя. Макдауэлл создал историю, основанную на неопровержимых вопросах, и использует специфику своего предназначения, чтобы осветить универсальность своего путешествия. Но если в его рассказе есть способ вернуть его назад, это не полностью затеняет точку зрения, когда «Открытие» ”; смотрит через плечо и в пустоту. Кроме того, сожаления делают нас теми, кто мы есть. Без них невозможно жить, и без них тоже невозможно умереть.

Оценка: B

Премьера «Открытия» состоялась в разделе «Премьеры» кинофестиваля Sundance 2017 года. Он будет доступен на Netflix 31 марта.

Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу электронную рассылку здесь.