Дэвид Заслав любит классические фильмы Тернера, но достаточно ли этого, чтобы их спасти? (Столбец)
Зрители фестиваля присутствуют на показе фильма «Fly-by-Night» во время Фестиваля классических фильмов TCM 2022 года в китайском мультиплексе TCL 6 Theaters, 24 апреля 2022 года в Лос-Анджелесе, Калифорния.
Getty Images для традиционной китайской медицины
На прошлой неделе Национальное общество кинокритиков наградило 'БИБЛИОТЕКА' как лучший фильм года, но он также получил приз, который стал призывом к корпоративным инвестициям. Компания Turner Classic Movies, получившая в этом году награду «Film Heritage Awards», получила награду за «богатый набор программ, которые глубоко и широко охватывают историю кино, услугу, слишком легко воспринимаемую зрителями как должное и заслуживающую самого пристального внимания». и внимание со стороны его корпоративных владельцев».
Как член NSFC, я был счастлив проголосовать за эту награду. Немногие кураторские организации сохраняют историю кино, представляя ее массовому зрителю; из них только ТКМ имеет поддержку крупной медиа-компании. Вот почему я боюсь, что мы можем его потерять, и почему более широкие усилия по сохранению истории кино также сталкиваются с опасностью.
Экономика, шаткие кассовые сборы и более мрачная оценка потоковой передачи заставили каждую медиакомпанию пересмотреть свои расходы и стратегии. Я не знаю цифр TCM, но она определенно не предназначена для того, чтобы быть центром прибыли, как HBO Max или Warner Bros. Pictures. Вместо этого TCM просуществовала почти 30 лет как скромный магазин, в котором представлено все, от основных продуктов Золотого века Голливуда до международных артхаусных сенсаций, и гарантировало, что поколения киноманов сохранят связь с прошлым медиума.
В предыдущую корпоративную эру компании исполнительный директор AT&T Джон Стэнки решил, что будущее TCM связано с потоковым присутствием на HBO Max. Согласно действующему WarnerBros. Генеральный директор Discovery Дэвид Заслав, этой весной HBO Max и Discovery+ станут единым стриминговым сервисом — и TCM каким-то образом впишется в это. Но даже людям, работающим там, нечего делать.
«Это более масштабный график компании на весну, но это все, что известно каждому из нас», — сказала мне на этой неделе генеральный менеджер TCM Пола Шаньон. «Большой вопрос: каково будущее любого сетевого бренда? То, что мы хотим сделать на платформах, доступных в этой компании, — это использовать наше курирование в любом формате, который может быть».
Как и почти любая другая часть ВБД , TCM столкнулась с увольнениями в прошлом году. Представитель WBD отказался сообщить подробности, но сказал, что его сокращения были соизмеримы с сокращениями по всей компании. В нашем разговоре Шаньон выразил уверенность в поддержке традиционной китайской медицины, исходящей сверху. Она была в обеденном перерыве после ретрита, организованного Заславом на этой неделе для нового организационного лидерства в компании, и сказала, что руководитель выражал энтузиазм по поводу TCM в начале слияния.
«Когда он впервые встретил меня, сразу после закрытия сделки в апреле, он сказал, что у него в офисе все время включена ТКМ», — сказала она. «Я думал, что да, конечно, но его ассистент сказал: «Нет, это правда». Теперь я знаю, что это правда, потому что все об этом говорят».
Она привыкла к необходимости оправдывать ТКМ, которая первоначально выросла из приобретения Тедом Тернером библиотеки MGM. Теперь программирование TCM в значительной степени основано на лицензионных материалах из других источников. «TCM — уникальный бренд в своем портфолио, — сказал Шаньон. «Иногда это может быть сложно. Мы можем потеряться в этой суматохе. Все остальные занимаются продажами рекламы и новыми программами. Нам повезло, что в этом новом мире наверху кто-то заботится о нас».
Конечно, эмпатия поможет вам только до сих пор. Предыдущее руководство ликвидировало совместное предприятие TCM-Criterion FilmStruck. В новом режиме центр TCM на HBO Max курируется персоналом HBO Max, а не TCM. Внутренняя поддержка связана с постоянным впечатлением о «репутационном активе», который также служит платформой для обширной библиотеки классических фильмов Warner Bros.
В апреле в Китайском театре TCL в Голливуде пройдет 13-й ежегодный фестиваль классического кино TCM — популярное мероприятие, билеты на которое обычно распроданы. В этом году он также отмечает столетие студии, что в некотором смысле означает, что мероприятие превращается в маркетинговые расходы. «Компания Capital-C в восторге от этого, опирается на это и с нетерпением ждет возможности создать этот опыт», — сказал Шаньон.
Она добавила, что Заслав был настолько тронут трибьютом TCM «In Memoriam» классическим деятелям кино, которые умерли в прошлом году, что настоял на том, чтобы он транслировался во всех других их сетях. Что происходит, когда ТКМ не является сетью, потому что сетей не существует?
Мы прощаемся с артистами, которых потеряли в этом году. Хотя их больше нет с нами, их вклад в кино и рассказывание историй будет продолжать заставлять нас мечтать, вести нас в новые места и вдохновлять грядущие поколения. #TCMRemembers
«Ночь, когда мы встретились» @LordHuron pic.twitter.com/W2RMOkv38O
— ТКМ (@tcm) 21 декабря 2022 г.
«Очевидно, что ценность традиционной китайской медицины заключается в ее курировании», — сказал Шаньон. «Это двигатель открытий».
Тем не менее для
Для многих ценность TCM была связана с его присутствием в качестве линейного телеканала: включите его, откройте для себя вестерн Роя Роджерса или малоизвестный шведский немой фильм, повторите. Эти органичные отношения создали целую базу знаний по истории кино. Историй о суперфанатах TCM предостаточно, в том числе один часто цитируемый слух о том, что Мартин Скорсезе поддерживает работу сети на заднем плане своей монтажной, иногда в беззвучном режиме, поэтому фильмы всегда с ним. Но это опыт, который не соответствует новой парадигме потоковой вселенной.
Источники сообщают мне, что после того, как FilmStruck умер и будущее TCM оказалось под вопросом, Пол Томас Андерсон зашел так далеко, что спросил своего агента CAA Брайана Лурда, есть ли способ купить бренд и выделить его как независимую организацию. На данный момент TCM может остаться и доказать свою ценность, но это острое понимание обстоятельств — эй, боссу это нравится! — подчеркивает, как мало сервисов предоставляют портал в историю кино.
На симпозиуме во время Каннского кинофестиваля в прошлом году Гильермо дель Торо признался, что украл старые фильмы у себя дома, так как многие из них было трудно отследить. Сидевший рядом с ним Гаспар Ноэ согласился. «В наши дни это платформы или пиратство», — сказал он. Большинство людей не удосуживаются посмотреть — и в результате понятие «классический фильм» уходит из их жизни.
Доступ остается системной проблемой. Немногие американские города за пределами Нью-Йорка имеют легкий доступ к репертуарным программам мирового класса вне дома. Criterion и TCM являются критически важными ресурсами для всех остальных, но они не могут показать всего; студии стали больше защищать свои собственные библиотеки. Дисней часто называют худшим преступником, копящим свои 100 с лишним лет кино, даже несмотря на то, что он публикует избранных на Disney + (и почти ничего на Hulu). Других предупреждающих знаков предостаточно. Прошлым летом Paramount отменила заказ на 70-миллиметровую копию «Лучшего стрелка», когда студия решила, что ей нужно сосредоточить все внимание на сиквеле. Предположение ясно: деньги приносят новые фильмы.
«Лучший стрелок»
Парамаунт
Существует глубокое заблуждение в том, что любую библиотеку лучше похоронить. Библиотека Paramount+ предлагает множество богатств, от «Ночи живых мертвецов» до «Однажды на Диком Западе», но ей не хватает кураторской идентичности калибра ТКМ. Библиотеки без кураторов подобны пустыне без дорог: вы можете найти дорогу, но большинство людей не знают, с чего начать, и даже начать слишком сложно.
Конечно, за пределами области больших стримеров нет недостатка в поддержке восстановления. Что касается некоммерческой деятельности, проект World Cinema Project Скорсезе продолжает прилагать героические усилия для сохранения работы международных кинематографистов, многие из которых вообще не были бы известны без помощи. Серия MOMA «Спасти и защитить» (теперь продолжается до начала февраля) ежегодно доказывает, что усилия по сохранению и повторному сбору аспектов истории кино способствуют постоянному пониманию ее многих недооцененных глав.
Эти усилия не касаются расчетов конкурентного мира потокового вещания. Библиотеки классических фильмов могут обогатить амбиции крупных стримеров, но немногие придумали, как извлечь выгоду из того, что у них есть. В одном из наиболее обескураживающих случаев библиотека Criterion прожила на Hulu целых пять лет, но эти отношения испортились, потому что стример якобы разочаровался в том, что он считал анемичным количеством просмотров.
Правда в том, что даже величайшие библиотеки фильмов не могут сидеть на потоковой платформе и ждать, пока зрители их проглотят. Они должны быть представлены в тандеме с хитами на данный момент, используя стратегию, которая вызывает любопытство аудитории. А для этого требуется бизнес-модель, учитывающая искусство курирования. На эту роль подходит множество людей: в прошлом году я писал о неспокойный рынок для программистов кинофестиваля , особенно в США, где немногие могут работать полный рабочий день. Здесь они могут оказаться ключом к повторяющейся проблеме в медиаландшафте. Не ждите, что подписчики сами сделают грязную работу.
Как обычно, я приглашаю читателей поделиться своими отзывами и высказать свое мнение о проблемах: eric@indiewire.com
Если вы посещаете кинофестиваль «Сандэнс» в этом году, я надеюсь увидеть вас на снегу на следующей неделе.
Колонка прошлой недели потенциал для создания культовых фильмов вызвало несколько интригующих откликов в Facebook. Я делюсь несколькими ниже.
Культовую классику просто так не сделаешь. Я был связан с несколькими фильмами, которые собрали приличных поклонников племенного культа, но картина того, как настоящие культовые названия развиваются с течением времени, давно исчезла. Даже те, которые должны получить значительный культ, просто не становятся таковыми, потому что механика того, как «Лебовски» построил свое наследие, — пыль на ветру. Кроме того, большинство инвесторов, которых я знаю, не хотят, чтобы фильм окупился через 20 лет после выхода. … Настоящая проверка, чтобы увидеть, есть ли новые культовые фильмы, состоит в том, чтобы найти тот, который был DOA по прибытии, но собрал фан-базу, а затем посмотреть, привлекает ли он толпу в кинотеатре во время показа (не в представительстве, где поклонники репутационные кинотеатры появляются на все, что продается как «новая культовая классика, которую обязательно нужно посмотреть»). … Вот почему FilmRise заплатила за «Жирного душителя» больше, чем все остальные, потому что они верили в долгую и культовую жизнь фильма. Но большинство компаний, занимающихся приобретениями, не могут заглянуть так далеко вперед из-за того, насколько изменчива ситуация на данный момент. Все должно работать из ворот. Неблагоприятный риск — это преуменьшение со стороны покупателей в наши дни.
— Энт Тимпсон, продюсер («Сальный душитель») и режиссер.
Я использовал термин «культ» в описании каталога премьеры на TIFF, и продюсер (друг) попросил меня вычеркнуть его, потому что он чувствовал, что это означает коммерческий провал, а это название было коммерческим. Он боялся, что это отпугнет дистрибьюторов.
— Колин Геддес, бывший программист TIFF Midnight Madness.
A24 (в худшем случае) является культовым по дизайну, то есть достаточно странным, чтобы выделяться, но достаточно нормальным, чтобы на самом деле не быть сентиментальным.
— Ричард Броуди, кинокритик, The New Yorker.
Ознакомьтесь с предыдущими столбцами здесь .
