BlacKkklansman: баланс комедии и драмы в расовой аллегории Спайка Ли
«BlacKkKlansman»
Для впервые назначенного Спайка Ли главного редактора Барри Александра Брауна самой сложной частью режиссуры «BlacKkklansman» было уравновешивание комедии и драмы, рассказывающих правдивую историю новобранца афро-американского полицейского Рона Сталлуорта (Джон Дэвид Вашингтон) проникновение в Клан в Колорадо-Спрингс в начале 70-х годов.
«В общем, дело в том, чтобы шутки работали, когда они должны были быть там», - сказал Браун, который в следующем месяце начинает снимать свой режиссерский дебют «Сын Юга», основываясь на реальной истории жизни Клансман вовлечен в движение за гражданские права (исполнительный директор Ли).
«Blackkklansman»
фокус
Подробнее:Оскар 2019: лучшие прогнозы редактирования
«Что мы обнаружили ближе к концу этого редактирования, так это то, что у нас были шутки, подходящие к взрыву, когда Клан в конечном итоге взрывает себя», - добавил Браун. «И это было просто неправильно. Было несколько хороших вещей, но в фильме был момент, когда мы просто не могли удержать напряжение. Так что Спайк сказал, отступи.
Юмористический пролог с Алеком Болдуином в качестве лидера клана, доктором Кеннебрю Борегаром, с самого начала задает тон как исторический мост ненависти. Но в момент вдохновения редактор решил оставить актера, спрашивающего у руководителя сценария правильные строки. «Все эти вещи, где он прочищает горло и повторяет строки снова и снова, это Болдуин как актер», - сказал Браун.
«Но Спайку понравилась идея этого парня, Борегара, как самого исполнителя. Это не говорит от души, он пытается получить правильные слова, он пытается получить правильные склонности ».
«BlacKkKlansman»
Дэвид Ли
Ли и Болдуин хотели работать вместе в течение многих лет, и в конечном итоге это случилось с «BlacKkklansman». «Он забыл некоторые строки, и мы включили это в разрез, потому что это очень естественно», - сказал Ли, который надеется стать первым афроамериканцем. режиссер, чтобы выиграть Оскар.
И сцена была усилена Д.В. «Рождение нации» Гриффита спроецировано на лицо Борегара с синими и красными красками. «Это все выдумка», - сказал Браун. «Он пытается заставить поле работать, а« Рождение нации »играет с ним кроваво-красным».
Браун использовал технику 70-х годов с разделенным экраном, чтобы добиться отличного эффекта при соединении веселых телефонных разговоров между Сталлвортом и лидером клана Дэвидом Дюком (Topher Grace), которые были застрелены одновременно. «Есть кое-что, что вы получаете от этого, эти ребята действительно вместе разговаривают по телефону, поэтому я хотел сделать разделенный экран», - сказал Браун. «Особенно в конце, когда Сталлуорт уходит на него с этими [атаками], и Герцог понимает, с кем он разговаривал все время».
«BlacKkKlansman»
Дэвид Ли
Но самой сложной, но наиболее полезной возможностью была сквозная переброска двух пугающих эпизодов: посвящение герцога в Клан в Колорадо-Спрингс с участием Гарри Белафонте (играющего вымышленного активиста по имени Джером Тернер), описывающего историческое линчевание в Уэйко, штат Техас, в 1916 году.
«В сценарии были большие блоки истории Waco, а затем индукция Klan, а затем возвращение и рассказывание других частей истории Waco», - сказал Браун. «Я думал, что это должно быть действительно переплетено так, что мы не узнаем наверняка, пока у нас не будет отснятого материала. И как только мы получили отснятый материал, я мог идти туда-сюда между Белафонте, рассказывающим, как он сбежал от этой неконтролируемой мафии, и Сталлуортом, идущим в чердак, чтобы посмотреть на посвящение Клана через окно. Таким образом, они оба становятся свидетелями. и я подумал, что именно здесь эти две истории станут одной.
Спайк Ли, Тофер Грейс и Адам Драйвер на съемках «BlacKkKlansman»
Дэвид Ли / Фокус Особенности
Сквозное прохождение похоже на мост ненависти между прошлым и настоящим. «И иногда прошлое - это 1915 год, а иногда - начало 70-х, и тогда мы с Шарлоттсвиллем», - добавил Браун.
«Мы находимся на правильной стороне истории», - сказал Ли, который только позже осознал дальнейшую связь с «Рождением нации», читая А.О. Обзор Скотта в «Нью-Йорк Таймс». «Он упомянул Гриффита как так называемого отца кино, который придумал этот сквозной подход», - добавил режиссер. «Меня учили этому в Нью-Йоркском университете, но я забыл, насколько иронично, что он разработал эту технику».
